Aquí encontraran comentarios sobre cine, sobre el BAFICI, mis trabajos literarios y muchos randómicos pensamientos. ¿Por qué "Oda a la melancolia"? Por esos momentos del arte, que son a la vez tristes y bellos. Las perdidas que dejan una huella. Y sobre todo, por la bella oda de John Keats, donde la melancolia es cuestionada y no es celebrada. Porque no debe ser el instalarse en el dolor. Porque debemos enfrentar nuestra realidad y terminar con aquello que nos frena.

lunes, abril 23, 2018

La poesía como una forma de la empatía por Claudia Masín


La poesía como una forma de la empatía
por Claudia Masín

Cuando me invitó a este Festival[1], Mariano Quirós me pidió que abriera este encuentro hablando de lo que quisiera. Inmediatamente se me ocurrió de qué quería hablar. Quería hablar de la empatía. De las relaciones entre la poesía y esa capacidad tan rara, tan extraordinaria, que puede hacer que los seres humanos, por lo general tan autocentrados, nos salgamos de nosotros mismos, nos convirtamos –al menos por un rato- en otro, en algo o alguien distinto. Fíjense en algunas de las definiciones de empatía: “Participación afectiva de una persona en una realidad ajena a ella, generalmente en los sentimientos de otra persona.” Participación afectiva. Nada menos. Participar en los afectos, en aquello que siente alguien que no soy yo. Otra definición que encontré es menos ambiciosa: “La empatía es la intención de comprender los sentimientos y emociones de otra persona.” La intención. Me conmovió esa palabra. Porque hace foco en un elemento: la empatía no es natural ni dada. Es difícil. Es algo a lograr. Requiere un esfuerzo, una intención consciente. Recién a partir de esa intención es que –con suerte- podremos lograr esa participación afectiva de la que habla la primera definición, mucho más optimista, por cierto. La empatía está, a mi juicio, en directa relación con otra capacidad, la de la compasión. No la compasión entendida como gesto paternalista o condescendiente, no la prerrogativa del privilegiado ante aquel menos afortunado, no. La compasión como gesto revolucionario: como la actitud de un ser vulnerable, sometido a la enfermedad, al dolor y a la muerte, ante otro ser en las mismas condiciones. La compasión, precisamente, como lo opuesto a la fantasía de ser indestructibles, de estar a salvo, porque ¿quién es indestructible, quién está a salvo? Escribe John Berger: La compasión no tiene lugar en el orden natural del mundo, que opera sobre la base de la necesidad. Las leyes de la necesidad son tan inexorables como las de la gravedad. La facultad humana de la compasión se opone a este orden, y por consiguiente, es mejor considerar que hasta cierto punto es sobrenatural. Olvidarse de uno mismo, por más brevemente que sea, identificarse con un desconocido hasta el punto de reconocerlo, supone desafiar la necesidad, y este desafío, aunque sea mínimo y callado (…) entraña una fuerza que no se puede calibrar según los límites del orden natural. No es un medio y no tiene fin” Es decir, la compasión no tiene nada que ver con lo natural, con lo dado: es sobrenatural, es revolucionaria. Modifica nuestro mundo y el de aquellos con los que entramos en contacto. Crea la posibilidad de un vínculo con el otro que no esté montado en la propia supervivencia, en el propio interés, en la voracidad y el egoísmo del yo. ¿Y qué tiene todo esto que ver con la escritura, y particularmente con la escritura de poesía? Lo que les quiero proponer es pensar a la literatura, y en especial a la poesía, como ese terreno sobrenatural que rompe con los mandatos, no sólo los culturales: los de la especie misma. La empatía y la compasión son, a mi juicio, la condición de posibilidad de la escritura poética. Uno de los ejes, creo, de la escritura poética, es la operación por la cual resultan abolidas en ella las “jerarquías” –lo que nos es presentado desde muy temprano en la vida como lo digno de amor, lo merecedor de rechazo, lo importante, lo inútil, lo feo, lo bello-. Pero hay otra posibilidad que abre el discurso poético: la de fusionarnos con lo mirado hasta confundir los límites entre el yo y lo otro, hasta volvernos indiscernibles de lo que ha sido visto, tocado, oído, experimentado a través de los sensorialidad. La materia ajena –la animada, la inanimada- desde esta perspectiva podría dejar de ser ese bloque rígido, impenetrable, con el que no podemos establecer verdadera intimidad, sino que se convertiría en traspasable, con esa potestad que tiene la palabra poética para desafiar lo convencionalmente aceptado como imposible. Escribe Bachelard: “la imaginación no es otra cosa que el sujeto transportado dentro de las cosas”. Yo agregaría que existe otro movimiento, más poderoso incluso que el de la imaginación, aunque está sostenido por ella, que tiene que ver con esa fusión de la que hablaba. Ya no verse transportado dentro de las cosas sino ser una con ellas: esa operación del lenguaje y de la sensibilidad que realiza Juan L. Ortiz volviéndose él mismo líquido para poder ser atravesado por el río. Esa es, para mí, la materia sensible que toma cuerpo en el poema: la que tiene la capacidad –y el deseo- de volverse contra sí misma, no para aniquilarse sino para transmutar, para salir de su caparazón, para tener la experiencia sensorial de otro ser. Yo creo que la base de la compasión, como la de la poesía, es la imaginación. La imaginación, escribe el poeta Percy B. Shelley en su famosa Defensa de la poesía, “amplía la mente misma convirtiéndola en el receptáculo de un millar de combinaciones subliminales del pensamiento. La poesía levanta el velo que cubre la belleza oculta del mundo y hace aparecer los objetos familiares como si no lo fueran. El gran secreto de la moral es el Amor, o bien un salir de nuestra propia naturaleza para identificarnos con la belleza que existe en un pensamiento, acción o persona ajenos. Un hombre, para ser excelso, debe imaginar intensa y comprehensivamente, debe ponerse a sí mismo en el lugar de otro y de muchos otros, debe aceptar como propios los placeres y dolores de toda su especie. El gran instrumento del bien moral es la imaginación”. El gran secreto de la moral es el amor, escribe Shelley (aquí me permitiría el sacrilegio de corregir a Shelley, yo hablaría de ética, en el sentido de que la ética no proviene del exterior, de los mandatos adquiridos, sino del interior del sujeto). Entonces, toda poética implicaría una ética: el origen de la palabra ética es precioso, viene del griego “Ethos”, que significa “morada”, “lugar donde se vive”. Y la poesía construye esa ética, esa morada, a partir, siempre, de los otros. Escribe Diana Bellessi en La pequeña voz del mundo: “Hondo en los otros, nos encontramos a nosotros mismos, hondo en nosotros mismos, encontramos a los otros. Ese parece ser el saber de la poesía”. Y en otro fragmento: “Cada uno de nosotros sabe que nada somos sin los otros y que la vida es breve y no nos deja llevarnos nada al otro lado salvo el mérito, es decir, el haberlo intentado. Y nada nos asegura la verdad pero el rostro del otro nos confirma si lo hemos sostenido o negado. Siempre es política la poesía”. Y en una entrevista a la revista Confines, insiste sobre esta idea: “Si vos escribís un poema de amor estás escribiendo un poema político, porque cómo vas a leer el amor sino desde un contexto social e histórico, desde una cartografía de relaciones que emergen de pautas culturales específicas a su vez enraizadas en factores económicos de poder y de control. No hay nada que puedas tocar sin que eso esté presente. Todo es visto a través de ese velo. Es impensable vivir sin vivir con los otros, y es imposible pensar en una subjetividad que no se construya atada, sujeta a su tiempo y a los demás; por lo tanto es impensable una escritura producida fuera de un complejo espacio social, y no atravesada en todas sus instancias por el mismo.” Diana también habla del intento que todo gesto de empatía entraña, de ese esfuerzo por tocar al otro, por dejarnos tocar por él, por dejarnos afectar, por sostenerlo y ser sostenidos por él. 
En tiempos como este, en el cual todas y cada una de las palabras que tomé como eje de este escrito están siendo sometidas –desde el discurso dominante- a un constante y consciente trabajo de demolición (empatía, compasión, política) me parece más necesario que nunca volver a traerlas al centro de la escena. Y eso, y no otra cosa, es lo que hace la poesía. Desnaturalizar los discursos cristalizados, los que dicta el sentido común, poner en cuestión las certezas de la sociedad en que vivimos, abrir el espacio para la pregunta y el misterio ahí donde hay una respuesta única y monolítica. Y por sobre todas las cosas, lo que hace la poesía –o lo que sería deseable que haga- es escuchar la voz del otro, de los otros, principalmente de aquellos y aquellas que no tienen lugar en el ordenamiento social en que vivimos, de aquellos y aquellas invisibilizados, considerados como restos, como desechos, por ser improductivos, por ser ineficientes, por resultar inútiles desde el punto de vista de la circulación de los bienes, de la generación de la riqueza, por resultar una amenaza para ese ordenamiento, por la razón que sea: su género, su origen étnico, su elección sexual, sus ideas políticas. Ellos y ellas son el corazón de la poesía, porque –como la poesía misma- con su sola existencia desafían los parámetros injustos y perversos que muchas veces tendemos a aceptar, a acatar, a tomar por válidos y ciertos. No estoy hablando de “recuperar” la voz de otros, en el sentido de hacer oír, a partir de los propios textos, a los que ya no tienen o nunca tuvieron voz, a los que no pudieron hacerse escuchar. Eso sería un ejercicio de condescendencia: suponer que quien escribe puede arrogarse la facultad de hablar por otro, cuando en realidad se trata más bien de lo contrario, de dejarse tomar, invadir, por la voz ajena, de escuchar, de ser hablados por ella.
Nuevamente recurro a Shelley: “Nunca resulta tan deseable el cultivo de la poesía como en períodos en los que, debido a un exceso de egoísmo y cálculo, la acumulación de materiales de la vida externa supera la capacidad de asimilarlos de acuerdo con las leyes internas de la naturaleza humana.” Parece escrito ayer, ¿no? Pero Shelley nació en 1792.
Sin embargo, ya entonces nos iluminaba acerca de algo que a veces seguimos olvidando: si la poesía no es desobediencia, si no es cuestionamiento de lo dado, no es nada. O mejor dicho, es otra herramienta de alienación, de sometimiento, mera repetición del discurso del Amo, o digámoslo claramente: mero palabrerío que sostiene un edificio ya suficientemente provisto de discursos que lo sostengan. Escuchemos estos dos poemas de la poeta norteamericana Sharon Olds. Creo que dicen mucho más claramente, y con mucha más belleza, desde ya, lo que estoy intentando decir acerca de la empatía, de la posibilidad de fusionarse con el otro, de la desnaturalización de los discursos dominantes que produce la poesía. En los dos hay un ejercicio de imaginación ligado a un desconocido. En el primero, el desconocido es un joven negro con el cual se cruza en el subte y su primer pensamiento está ligado al prejuicio: teme ser robada o lastimada por él. En el segundo, el desconocido es su propio padre antes de que ella misma –la poeta que escribe el texto- existiera: su propio padre cuando era un niño.

En el subte
El chico y yo estamos cara a cara.
Sus pies son enormes, dentro de las zapatillas negras
atadas con cordones blancos que forman un entramado complejo como un
conjunto de cicatrices intencionales. Estamos arraigados a
lados opuestos del vagón, una pareja de
moléculas adheridas a una barra de luz
moviéndose rápidamente a través de la oscuridad. Él tiene la
mirada fría y casual de un ratero,
alerta debajo de los párpados entrecerrados. Viste
de rojo, como el interior del cuerpo
expuesto. Yo llevo un abrigo de piel oscura, la
piel entera de un animal tomada y 
usada. Miro su cara implacable,
él mira mi abrigo de piel, y no
sé si estoy en su poder ─
él podría quitarme el abrigo con tanta facilidad, el
maletín, la vida ─
o si es él quien está en mi poder, la forma en que estoy
viviendo su vida, comiendo la carne
que él no come, como si le sacara 
la comida de la boca. Y él es negro
y yo soy blanca, y sin intención ni 
propósito debo aprovecharme de su oscuridad,
de la misma manera en que él absorbe las vigas asesinas del
corazón de la nación, como el algodón negro
absorbe el calor del sol y lo retiene. No hay
manera de saber lo fácil que 
me hace la vida esta piel blanca, 
esta vida que él podría quitarme con tanta facilidad 
quebrándola contra su rodilla como un palo así como 
quiebran su espalda, la 
vara de su alma que cuando nació era oscura y
líquida y rica como un brote
listo para impulsarse hacia cualquier luz disponible.

Poema tardío a mi padre
De pronto pensé en ti
de chico en esa casa, los cuartos sin luz
y la chimenea caliente con el hombre frente a ella,
silencioso. Te movías a través del aire pesado
en tu belleza, un niño de siete años,
indefenso, inteligente, había cosas que el hombre
hacía a tu lado, y era tu padre,
el molde del que estaba hecho. Abajo en el
sótanos, los barriles de manzanas dulces,
recogidas del árbol bien maduras, se pudrían y
se pudrían, y más allá de la puerta del sótano
el arroyo corría y corría, y algo no te fue
dado, o algo te fue
quitado, algo con lo que habías nacido, de modo que
aún a los 30 y 40 te llevabas
cada noche la medicina aceitosa a los labios para que te ayudara
a caer en la inconsciencia. Siempre pensé que
el punto era lo que nos hiciste a nosotros
como hombre grande, pero después recordé a aquel
niño formándose delante del fuego, los
pequeños huesos dentro de su alma
retorcidos y rotos desde el tallo, los pequeños
tendones que sujetaban el corazón en su lugar
se quebraron. Y lo que te hicieron
tú no me lo hiciste. Cuando te amo ahora,
me gusta pensar que le estoy dando mi amor
directamente a ese niño en el cuarto del fuego,
como si pudiera llegarle a tiempo.

En estos dos poemas conmovedores, Olds anula las convenciones, las destroza, en primer lugar las convenciones de tiempo y de espacio, los poemas transcurren en una escena, real o imaginada, pero también transcurren en una temporalidad suspendida, en un escenario desconocido: el tiempo, el espacio donde se sucede la vida de otra persona. Estos poemas logran –como solo la poesía puede lograrlo- lo imposible: entrar en la vida de esa otra persona sin abandonar la propia, es decir, consigue alcanzar un grado asombroso de empatía, eso que nombrábamos al principio como la “Participación afectiva de una persona en una realidad ajena a ella, generalmente en los sentimientos de esa otra persona.” Y en estos poemas se produce también, y con esta idea quiero terminar, otra de las operaciones alquímicas que produce la poesía: transformar –como dice el budismo- el veneno en medicina. Hay un gesto de restitución. Comprendiendo la vida del otro, entrando en ella es posible deponer el odio, el miedo, el desprecio, la distancia que separa. Es posible reparar lo roto y volver a la vida lo que creíamos destruido. Pero para que ese movimiento de reparación sea posible es necesario el coraje de mirar al otro, de escuchar al otro, y no solo de mirarlo, de escucharlo, de animarnos a entrar en su dolor y descubrir una cosa que puede cambiarnos la vida: su dolor no es diferente del nuestro. Quizás, incluso, su dolor es mucho más intenso aunque no se muestre ni se diga. Quiero terminar este texto con otro poema, se llama “Letanía de la supervivencia”, es de la poeta Audre Lorde y es un llamado a seguir hablando, a seguir escribiendo, en tiempos donde las voces disidentes son acalladas mediante la censura, la persecución o la muerte. Dedico la lectura de este poema a Santiago Maldonado, a Rafael Nahuel y a todos y todas los que mueren cada día en nuestro país porque el Estado ha decretado que es tiempo de cacería y que es legal y necesaria la muerte de los más vulnerables, de los menos favorecidos.

Letanía de la supervivencia
Para aquellas personas que vivimos en la orilla
sobre el filo constante de la decisión,
cruciales y solas,
para quienes no podemos abandonarnos
al sueño de la elección,
a quienes amamos en los umbrales,
mientras vamos y volvemos, 
en las horas entre amaneceres,
mirando hacia dentro y hacia fuera,
al tiempo antes y después,
buscando un ahora que pueda alimentar
futuros,
como el pan en la boca de las personas pequeñas,
para que sus sueños no reflejen
la muerte de los nuestros:
Para aquellas personas de nosotras
que fuimos marcadas por la impronta del miedo,
esa línea leve del centro de nuestras frentes,
de cuando aprendimos a temer mamando de nuestras madres
porque con este arma,
esta ilusión de que podría existir un lugar seguro,
los pies de plomo esperaban silenciarnos.
Para todas nosotras personas,
este instante y este triunfo
supuestamente, no sobreviviríamos.
Y cuando el sol amanece tememos
que no permanezca en el cielo,
cuando el sol se pone tememos
que no vuelva a salir al alba,
cuando nuestro estómago está lleno tememos
el empacho,
cuando está vacío tememos
no volver a comer jamás,
cuando nos aman tememos
que el amor desaparezca,
cuando estamos en soledad tememos
no volver a encontrar el amor,
y cuando hablamos
tememos que nuestras palabras
no sean escuchadas
ni bienvenidas,
pero cuando callamos
seguimos teniendo miedo.
Por eso, es mejor hablar
recordando
que no se esperaba que sobreviviéramos.


[1] Festival Mulita en Resistencia, abril de 2018.

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viernes, abril 06, 2018

Facebook, Cambridge Analytica y el robo de datos.

Lo peor de que Facebooks (y todas demás redes sociales y aplicaciones que usamos todo el tiempo) comercialicen nuestros datos, no es sólo la perdida de la privacidad, el estar vigilado. Lo peor es que con esos datos realizan perfiles "milimétricos" de cada uno con los que nos bombardean específicamente con noticias falsas, trolls y bots. Sobre todo a los que descubren, posiblemente, más permeables. Es peor que simplemente un (horroroso) panóptico, es un armado de un entorno ficticio que muchos toman como real para influir en el comportamiento. Christopher Wylie, uno de los fundadores de Cambridge Analytica, reconoce que sin la operatoria de esta empresa no hubiera habido Brexit.



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Natacha, los servicios de inteligencia y el abuso de menores

Sabemos que Natacha está relacionada con proxenetas, ella misma se reconoce prostituta vip. La denuncia que realizó en lo Mirtha (con la lista que ella menciona: Carlos Pagni, Juan Cruz Sans, Fantino, Leonardo Cohen Arazi, Oscar González Oro, Brian Lanzalotta, Francisco Delgado, Gustavo Vera, Pinti) tiene dos posibilidades, o es un recurso de los servicios de inteligencia para farandulizar la causa y tapar con ruido mediático la red de prostitución y corrupción de menores o es una extorsión de los proxenetas (que seguro cuentan con vídeos) con miedo de caer al destaparse los casos de Independiente, buscando protección mediática, "si caemos, caen uds también". De cualquier manera lo que revela es un entramado de protección relacionado con el poder, que permitió que estas redes permanezcan por más de 40 años como lo revela la carta que el ex juvenil de River hizo llegar a AVIVI.

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Bafici ¡20!

Ya 20 Baficis, perdió bastante la magia que me provocaba hace tiempo, pero lo sigo disfrutando, hago un pequeño aporte acá con mis recomendaciones para este festival, ojalá les sirvan para algo.

. Las pelis de Philippe Garrel
. Las pelis de Kira Murátova
. Adventures in Public school, K. Rideout
. Alive In France, A. Ferrara.Grass, Hong SangSoo
. An elephant sitting still, Hu Bo
. Djon Africa, F. Reis / J. Miller Guerra
. Gabriel e a montanha, F. G. Barbosa
. Happy End, M. Haneke
. Isla de perros, W. Anderson
. La cuarta dimensión, Fran Bouzas
. Le Lion est mort ce soir, N. Suwa
. Mekong - Paraná: Los últimos laosianos, Nacho Luccisano
. Mes provinciales, J. P. Civeyrac
. Pororoca, C. Popescu
. Ryuichi Sakamoto: Coda, S. Nomura Schible
. Sollers Point, M. Porterfield
. Takara, la nuit où j'ai nagé, D. Manivel / K. Igarashi
. The green fog, G. Maddin, E. Johnson, G. Johnson
. The Waldheim Waltz, R. Beckermann
. Transit, C. Petzold
. Virus Tropical, S. Caicedo




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viernes, marzo 16, 2018

Terceto autóctono de César Vallejo

Terceto autóctono


El puño labrador se aterciopela,
y en cruz en cada labio se aperfila.
Es fiesta! El ritmo del arado vuela;
y es un chantre de bronce cada esquila.
Afílase lo rudo. Habla escarcela...
En las venas indígenas rutila
un yaraví de sangre que se cuela
en nostalgias de sol por la pupila.
Las pallas, aquenando hondos suspiros,
como en raras estampas seculares,
enrosarian un símbolo en sus giros.
Luce él Apóstol en su trono, luego;
y es', entre inciensos, cirios y cantares,
el moderno dios-sol para el labriego.
Echa una cana al aire el indio triste.
Hacia el altar fulgente va el gentío.
El ojo del crepúsculo desiste
de ver quemado vivo el caserío.
La pastora de lana y llanque viste,
con pliegues de candor en su atavío;
y en su humildad de lana heroica y triste,
copo es su blanco corazón bravío.
Entre músicas, fuegos de bengala,
solfea un acordeón. Algún tendero
da su reclame al viento: "¡Nadie iguala!"
Las chispas al flotar lindas, graciosas,
son trigos de oro audaz que el chacarero
siembra en los cielos y en las nebulosas.
Madrugada. La chicha al fin revienta
en sollozos, lujurias, pugilatos;
entre olores de urea y de pimienta
traza un ebrio al andar mil garabatos.
"Mañana que me vaya..." se lamenta
un Romeo rural cantando a ratos.
Caldo madrugador hay ya de venta;
y brinca un ruido aperital de platos.
Van tres mujeres...silba un golfo...
Lejos el río anda borracho y canta y llora
prehistorias de agua, tiempos viejos.
Y al sonar una caja de Tayanga,
como iniciando un huaino azul, remanga
sus pantorrillas de azafrán la Aurora.

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martes, marzo 13, 2018

Un pie en el peldaño

Un pie en el peldaño de hojas

Un ejercito de pequeñas letras marcha en filas cerradas
en unidades de diez palabras por renglón,
con sus vestiduras correctamente pulcras y normadas
se suben con rapidez a los ojos del mirón.

Laberintos, pasadizos, callejones y avenidas
de un mundo lleno de mundos con sus reglas particulares,
que viven en el espíritu de nuestras idas y venidas
con el deseo de salir de los comunes deambulares.

El soñador despierto pone un pie en el peldaño y sube la escalera
se asoma al mundo otra vez, pero nada es igual
un millón de millones de silabas lo asedian como si fuera
el responsable por verlo todo distinto y actual

Por nuestros prolongados caminos nerviosos
corren nuevas preocupaciones y magias
cada vez que pasamos, una a una las páginas
huracanadas de nuevos libros rabiosos.

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martes, marzo 06, 2018

Playa

La Playa

Cuando la arena amarilla arde
debajo de mis pies,
el sol abrasador domina el cielo
y los bajos arbustos de los medanos
ni siquiera recuerdan la caricia del viento,
se descubre, entonces, la magia escondida
en la superficie de la playa

En medio del sopor
me atoran las ideas del Ahora,
el frío no es ni una memoria lejana
el agua, apenas, sólo un refresco momentaneo

Cuando el sol vuelva al centro, mañana,
sabre, nuevamente, como la tersura
de nuestros cuerpos habla,
no existe trasfondo,
es aquí, es ahora, somos nosotros.

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miércoles, septiembre 27, 2017

Poemas por Santiago Maldonado III

El tercero de lo poemas que escribí por Santiago Maldonado.


Santiago, Julio y Mariano


Por los que sufren por la contaminación
estuviste.
Por los que reclaman su tierra
estuviste.
Por los que tienen hambre y sed
estuviste.
Por los encarcelados injustamente
estuviste.
Como Julio, como Mariano,
con tu solidaridad
siempre estuviste.



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martes, septiembre 26, 2017

Poemas por Santiago Maldonado II

Este es el segundo de los poemas que escribí por Santiago acá uso las palabras del tweet de @JacarandaenFlor.



Como agua de lluvia

Dos ojos verdes
grandes y abiertos
desde la tv, marchan
para mirarnos
cara a cara
a cada uno.
Mientras libertades
se pierden
como agua de lluvia
por las alcantarillas.
Esto es la primavera
en la Argentina,
un despojo de dichos
que no se conectan
con la realidad.



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Poemas por Santiago Maldonado I

Escribí varios poemas a partir de la desaparición de Santiago Maldonado, utilicé en uno de ellos palabras de uno de los tweets de @JacarandaenFlor, este.
El primero que les comparto acá es una décima.




Los ojos de Santiago

"Y, ¿vos qué estás haciendo?
No por mí, si no por todos,
con hambre, y encadenados",
nos mira y sigue diciendo.
"Y, ¿vos qué estás haciendo?
Me podrán haber llevado
pero bien los he mirado"
sus ojos apuntan y hablan,
"el mundo se pudre", exclaman,
"es tiempo del explotado".



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martes, abril 25, 2017

BAFICI 19 - 2017

Como seguro saben soy fan mal del Bafici, este año es un festival un tanto atípico en el sentido de que todavía se consiguen entradas mayormente (supongo que tiene que ver con la crisis económica), les tiro mis recomendaciones, tal vez les sirvan de algo.

.Certain Women, K. Richardt
.On the Night Alone, Hong Sangsoo
.Yourself an Yours, Hong Sangsoo
.Mister Universe, T. Covi y R. Frimmel
.The other side of the hope, A. Kaurismaki
.Le Beaux Jours D'Aranjuez, W. Wenders
.The Young Karl Marx, R. Peck
.I'm not your Negro, R. Peck
.The Hedonist, Jia Zhang Ke
.Goodbye Berlin, F. Akin
.Daguerrotype, K. Kurosawa
.Barrage, L. Schroeder
.The Happiest day in the life..., J. Kuosmamen
.Hoy partido a las tres, Clarisa Navas
.The Mole Song, T. Miike
.El Bar, A. de la Iglesia
.The Filth and the Fury, J. Temple
.Dawson City: Frozen Time, B. Morrison
y la última recomendación las de Makoto Shinkai.


La página del festival, acá

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martes, enero 20, 2015

Listo para no adormecerse

Un poemita les comparto ahora un poco más reciente.

Listo para no adormecerse

Las suelas patinan
sobre el pasto alto
mientras se apaga el día
y el murmullo de la corriente
de autos se siente en el cuerpo
hasta en Saavedra.
Y pienso girar a la esquina
y revolver uno o dos habitos.
La espalda algo cansada
respira la pequeña rafaga
que la envuelve.
El pecho no esta listo
para serenarse
por mas que el río
de vehiculos
ya es un tenue arroyo.

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lunes, enero 19, 2015

El Valioso tiempo de los maduros

Cel, me paso este poema bellisimo del brasileño Mario de Andrade, poeta, ensayista, musicologo y demás. Comparto este poema ahora con uds.

El valioso tiempo de los maduros

“Conté mis años y descubrí, que tengo menos tiempo para vivir de aquí en adelante, que el que viví hasta ahora…

Me siento como aquel chico que ganó un  paquete de golosinas: las primeras las comió con agrado, pero, cuando percibió que quedaban pocas, comenzó a saborearlas profundamente.

Ya no tengo tiempo para reuniones  interminables, donde se discuten estatutos, normas, procedimientos y reglamentos internos, sabiendo que no se va a lograr nada.

Ya no tengo tiempo para soportar absurdas personas que, a pesar de su edad cronológica, no han crecido.

Ya no tengo tiempo para lidiar con mediocridades.

No quiero estar en reuniones donde desfilan egos inflados.

No tolero a maniobreros y ventajeros.

Me molestan los envidiosos, que tratan de desacreditar a los más capaces, para apropiarse de  sus lugares, talentos y logros.
Detesto, si soy testigo, de los defectos que genera la lucha por un majestuoso cargo.

Las personas no discuten contenidos, apenas los títulos.

Mi tiempo es escaso como para discutir títulos.

Quiero la esencia, mi alma tiene prisa…

Sin muchas golosinas en el paquete…

Quiero vivir al lado de gente humana, muy humana.

Que sepa reír, de sus errores.

Que no se envanezca, con sus triunfos.

Que no se considere electa, antes de hora.

Que no huya, de sus responsabilidades.

Que defienda, la dignidad humana.

Y que desee tan sólo andar del lado de la verdad y la honradez.

Lo esencial es lo que hace que la vida valga la pena.

Quiero rodearme de gente, que sepa tocar el corazón de las personas…

Gente a quien los golpes duros de la vida, le enseñó a crecer con toques suaves en el alma.

Sí… tengo prisa… por vivir con la intensidad que sólo la madurez puede dar.

Pretendo no desperdiciar parte alguna de las golosinas que me quedan…

Estoy seguro que serán más exquisitas que las que hasta ahora he comido.

Mi meta es llegar al final satisfecho y en paz con mis seres queridos y con mi conciencia.

Espero que la tuya sea la misma, porque de cualquier manera llegarás…”  

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La Vispera

Comparto ahora, este hermoso poema de Vicente Barbieri.

La Vispera 

Ajustabas los dedos de la mano 
en torno al vaso de agua contenido en la forma 
y alrededor del mundo de la sed, 
invadían tu ser las ondas frías 
hacía la víspera. 

Mirándote, un segundo, 
te moldea el destino: después borra 
la huella milenaria de tu pie 
y la forma -en el aire- que ocupaba tu frente. 

¡Oh, la víspera! Acaso no la alcance 
nada más que ese instante indescriptible 
con todos sus cortejos y jazmines 
y silencios y olores y laúdes. 

Haz un gesto, y ya la tienes 
la justa eternidad que necesitas. 
Nada más. En el circulo postrero 
que hace tu voz la luz arde y se alegra 
con su espada de fuertes azafranes. 

Es que ya está la víspera en tu pulso, 
rodeándote en su anillo verde plata, 
llamándote a su riesgo, 
al merecido riesgo que en cada gesto cumples. 

Nada más hondo: es eso 
que en la víspera tiene equivalencia. 
No es tuyo, oh sombra: vive en tus raíces 
asistidas de urgencias y metales, 
y sirve a un dios callado y riguroso, 
y allí está inscripto, pero no cumplido...

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lunes, septiembre 08, 2014

Quiero...

Quiero...
...agarrar un juego de mesa y elegir mi propia aventura,
cambiar el mundo y todos sus países,
caminar de la mano de una chica en la calle más gris de la ciudad
con una sonrisa de medialuna en mi cara,
quiero flotar sin apuro por las galaxias
que forma la espuma del café en un bar de barrio.

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domingo, septiembre 07, 2014

Encontré un mapa, parece

Revisando viejos papeles, buscando nuevas ideas para el guión que estoy escribiendo, encontré este viejo poema.

Encontré un mapa, parece

Cuando
contando entro
en el brillo
solar de la luna
se hace tan vital,
duele,
hay que acercarse,
la ausencia
mata.
Una mirada
no dice nada,
y decir
a veces,
no es suficiente,
así y todo encontré
un viejo mapa
de un tesoro
moderno,
espero
poder continuar por el camino
de esos labios.

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lunes, septiembre 01, 2014

Algunos Haikus dispersos

Encontré varios Haikus por aquí y por allá que escribí en distintos momentos y los comparto con uds. a continuación.

1.

Signos nocturnos
tibio placer dorado
afán de amor

2.

Medias palabras
que casi se pronuncian
ciñen dos cuerpos

3.

Pujante miedo
deslumbrante quebranto
nuevos misterios

4.

Dorado cielo
Gris sombra derrotada
Pasión de ocio

5.

Roce de labios
sombra de las promesas
vivo anhelos

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¡Se viene CORTENLA!

Tremenda peli del Ojo Obrero sobre los CallCenter. Se estrena: el Jueves 11 de septiembre en el Cine Gaumont, acá el Trailer
Web oficial
FB

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lunes, mayo 19, 2014

Cadáver Exquisito


El otro día en clase de dirección de arte mientras esperabamos la devolución de la entrega de nuestro tp, con Belen y Sofi pasamos un lindo rato haciendo este cadáver exquisito, que ahora comparto con uds. El resultado funciona como un psicotrópico, creo, pero al mismo tiempo, no se si acuerdan conmigo, pero se nota que hay una linda semilla de cuento o relato a escribir en medio de este texto.


Un conejo de dos patas rojo estaba triste. Tu vieja tiene altas gambas y yo baile chamamé. Ella dijo "eh, no me mires", mientras la luna se tornaba roja, la noche del eclipse, en la campera rota de mi tía Nuris. Siento que si salto tengo un peine en el bolsillo. "No te estoy mirando" dijo él y agregó "pero, no me olvido", estaba claro que no podía seguir todo igual. "eah, eahh, pepe" dijo Carlitos Bala y se comió una mortadela vencida, calculó flashes que están buenisimos. La curiosidad por todo lo que estaba pasando lo consumía, mezcla de ansiedad y deseo, y no quedo otra que llevarlo al Pirovano en monopatin, tin, tin. Tengo al perro en el freezer.


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miércoles, mayo 07, 2014

Martes


Martes

Se escucha gotear el café,
las horas no corren
pero, una a una, se sientan
sobre las sienes,
unos parpados pelean
incesantemente
por cerrarse.
La cafetera eléctrica
siempre prendida,
un robusto sabor
a quemado
causa un terror profundo
pero efectivo para mantener
los ojos trabajando.
Nadie logra entender
cómo un día tan largo
termina apenas a la tarde.
"¿Otro martes por acá?"
grita un mozo,
mientras extiende una carta.
El olor caliente de una sopa
genera una sonrisa anticipada
en la panza,
unas largas piernas
de tijera
recorren
sin fatigarse
todas las cavidades
de mi cabeza.

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miércoles, abril 30, 2014

Posibilidades del Recuerdo

Qué lindo este poemita de César Fernández Moreno, estoy fascinado con el tomo de poemas de él que conseguí hace un par de años y que ahora estoy leyendo con locura.

Posibilidades del Recuerdo

anoche tu pelo me abrazaba
recuerdo una por una
sus cambiantes presiones lineales
que dios personalmente gradúa

a propósito
si te asomaras a mi cuarto
y alcanzaras a divisarme
náufrago de anoche
encarnizado con el recuerdo
encogido de amor en la sombra
acaso gimiendo
¿te quedarías?


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domingo, abril 20, 2014

Las Manos

Que lindo este poemita de Aleixandre que encontré por ahí. Leanselo. Poema Las Manos
de Vicente Aleixandre

Mira tu mano, que despacio se mueve,
transparente, tangible, atravesada por la luz,
hermosa, viva, casi humana en la noche.
Con reflejo de luna, con dolor de mejilla, con vaguedad de sueño
mírala así crecer, mientras alzas el brazo,
búsqueda inútil de una noche perdida,
ala de luz que cruzando en silencio
toca carnal esa bóveda oscura.

No fosforece tu pesar, no ha atrapado
ese caliente palpitar de otro vuelo.
Mano volante perseguida: pareja.
Dulces, oscuras, apagadas, cruzáis.

Sois las amantes vocaciones, los signos
que en la tiniebla sin sonido se apelan.
Cielo extinguido de luceros que, tibios,
campo a los vuelos silenciosos te brindas.

Manos de amantes que murieron, recientes,
manos con vida que volantes se buscan
y cuando chocan y se estrechan encienden
sobre los hombres una luna instantánea.

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sábado, marzo 29, 2014

Poema sin titulo

A pesar que escribí este pequeño poema hace cierto tiempo, aún no logro ponerle un titulo

oculto
un motor
de pronto enciende
su ronroneo
quiebra el suelo
un haz de luz
escapa
de la tierra
La vida discurre
por pequeñísimos ríos
sobre las veredas
ligando mi destino
a un cauce
desconocido
no es una historia
sera nuestro mundo

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miércoles, marzo 26, 2014

Encantadora Berenice

Escribí este cuento hace más de 10 años, parece que me agarro un toque de nostalgía.

Baltimore, 2 de octubre de 1849


Encantadora Berenice:

El sortilegio de tus ojos de sibila me ha poseído. Solo puedo pensar en aquel azul profundo. Que ejerce una tiranía implacable, sobre mi ser angustiado. Que ahora, solo espera la muerte. ¡Maldito el día, en que tu sonrisa respondía a la mía! ¡Ya he sellado el pacto! ¡Ya ha corrido sangre! ¿Perversa arpía, cómo permití que me dominaras? Mis manos manchadas de muerte, mi alma sometida por el espanto y mi mente que cuenta las horas; ahora padecen la distancia que les he impuesto. ¡Si pudiera creerte! ¡Endemoniado instante, en que tus ojos se reflejaron en mis ojos! ¡Maligno razonamiento, que me convenció a acercarme a aquel cuerpo agonizante! Y ahora, en una profunda desazón, sé que me espera el veneno de Romeo. ¡Condenada, hija de Danao! Con tu belleza, me seduces para asesinarme en mi lecho. En vano, aún me ilusiono, esperando que seas Hipermnestra. Y que tu alma cálida se enamore, y permita mi existencia. ¡Estúpida ilusión, como toda fe ciega, me priva de reflexionar!
¡Embrujada noche, que mis ojos se posaron en tus ojos, pasando horas en silencio solo mirándonos! ¡Nocivo momento, en que comprendí los balbuceos de aquel sujeto agonizante! Él me confeso, su historia. ¡Miserable viuda negra, no me condenes, aún aprecio la vida! Él me dijo: —Seguro, te hizo firmar un pacto... Yo también lo firme... Yo también he matado a un hombre... Era su novio... Y me convenció que la maltrataba, le pegaba y la violaba... Yo nunca he hecho eso... No creas en sus mentiras... Te espera la muerte como a mí...
Intenté que se mantuviera respirando, pero mi puñalada había sido certera. ¿Puedo confiar en vos? Todo mi ser lo desea ¡Por favor, convénceme de que aquel rufián dijo solo mentiras! ¡Ya he cumplido mi parte del pacto, tu aún me debes la tuya! ¿Me amas? ¿Puede existir cariño en tu espíritu? ¡Mi cuerpo, devastado por el miedo, aún te desea! Ve, dentro de cinco días, a aquella plaza en la que tu sonrisa contestó a mi sonrisa. ¡Te amo! Y estas no son palabras vanas. Son verdaderas emergen de mi interior. ¿Qué hago? ¿Me sentencio a muerte? ¿Por qué no? ¿Acaso, tu afecto no lo vale? Aunque sea el último de mis días, ¿para qué vivir si esos ojos no me aman? Solo me queda una suplica:

¡Oh Danaide, tan bella, tan perfecta;
con tus ojos que son cielo, horizonte y deseos!
¡Allí, con tu alma cruel y selecta,
esperando que cumplan tus mandatos de recelos!

¡Cruel dama, me entrega su daga;
para hacer al amor, como es, efímero y mortal!
¿Qué quieres tu que yo haga,
ya posees mi alma, que es un arma terrenal?

¿Viuda negra, requieres el alimento,
de mi delgado cuerpo, enfermo por la pena del ser?
¿O solo es tu habitual divertimento;
de ti, pequeño sol, que ya nunca va a resplandecer?

¡Suplico ahora, deidad infernal;
que perdones mi desdicha, de mi esencia entristecida!
¡Suplico tu amor, merced sideral;
para que seas Hipermnestra, para que sea nuestra la vida!


Egaeus

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Perpetua prisa


Hace muchos años (alrededor de 10, creo) me había vuelto fanático de los Haikus, leí y escribí muchos en esa época. Esto que pongo a continuación es un poema que escribí a partir de encadenar Haikus. Me reencontre con él hace poco y tuve ganas de compartirlo, por eso esta acá.

Perpetua prisa

Sol encerrado,
profanos propósitos
alienan rayos.
Su luz de vida
se apaga en regla,
en este mundo.
Nuestras pasiones,
hostigadas visiones,
sufren audaces
golpes de moda
de la aldea acre,
triste y normal.
Negra tempestad,
de llama sofocada:
flor sin sentido.
Sombría nube,
usual tren a horario,
gusta del opio.
Cielo oscuro,
frío café matinal,
perpetua prisa...

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sábado, junio 08, 2013

Los trabajadores levantan la Cabeza! #ParitariasPrensa2013

No trabajo en la prensa escrita por lo que el viernes labure como todos los días, aunque me escape un poco antes para poder llegar a una asamblea en mi facu. Sabía más o menos lo que había pasado ese día, pero hoy cuando me encontré con las crónicas, las fotos y los vídeos del Histórico Paro, en el día del periodista por las Paritarias de Prensa, me emocionó hasta el llanto más de una vez. Y cómo no, saber que lugares donde ni siquiera había organización, de ningún tipo, logren votar delegados para las paritarias en asamblea y en relativamente poco tiempo logren una fuerte organización que les permite llevar adelante este parazo, saber que miles de trabajadores levantan la cabeza y luchan en unidad, como para no emocionarse. Tengo el pecho clasista orgulloso de estos laburantes. Saludo a los trabajadores de prensa por su día y por la gran lucha que estan haciendo. Adelante Compañeros!

Acá les dejo algunas crónicas:
La Naranja de Prensa
Plazademayo.com
Diario Publicable
hasta los mencionan en el Herald
Acá los trabajadores en las puertas de Ámbito Financiero

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sábado, abril 13, 2013

RECLAMAMOS salas para proyectar ¿Quién mató a película Mariano Ferreira? y la DEROGACIÓN de la resolución 982


Reclamamos a Espacios INCAA salas para la proyección de ¿Quién mató a película Mariano Ferreira? y exigimos la derogación de la resolución 982.

COMUNICADO DE PRENSA - DIFUNDIR
Tras una primera semana exitosa en todas las salas que se exhibió, Julián Morcillo y Alejandro Rath, los directores del film realizaron el pedido al INCAA de la programación de, al menos una función, en 11 salas de las 42 que Espacios INCAA posee en todo el país, durante la semana próxima.
El pedido responde al interés recibido desde todo el país por ver la película antes del 19 de abril, cuando se conozca la sentencia del juicio que se lleva adelante contra Pedraza y el resto de los imputados por el crimen de Mariano. Como respuesta recibieron un rechazo sin más explicaciones, en línea con la actitud del Instituto frente al lanzamiento de la película, "ya nos habían negado la posibilidad de hacer la premier en el Monumental cuando no había ningún estreno nacional más en la semana y nos habían bajado la programación de dos salas INCAA que estaban programadas desde el 22 de marzo sin dar explicaciones" dijo Morcillo.
Esta actitud está en consonancia con la firma de una reciente resolución (982/13) de Liliana Mazure, que disuelve la vía de subsidios y el Comité de Evaluación que aprobó la realización de este proyecto.
Dicha resolución tiene por objeto ajustar la cantidad de proyectos documentales a realizar, pero por sobretodo digitar un nuevo comité de evaluación que reemplace al existente elegido democráticamente por seis asociaciones de directores. A la creación del nuevo comité de evaluación puesto a dedo, le agrega la de un comité de visualización que compare la obra terminada con el proyecto aprobado como condición para la entrega de la última cuota del subsidio. Y penaliza con la devolución de la totalidad del subsidio a la obra que no adecue sus contenidos.

"Esta es la Ley de Medios aplicada a la producción de documentales. Pretende la reproducción de un guión, de un relato que permanezca inmutable durante los 18 meses que otorga para su producción. Supone que la historia no cambia, que el documentalista no cambia, que nada que escape a su control ideológico puede cambiar. Al peligro del cambio le opone la ruina del documentalista. Es una censura ideológica y económica", prosiguió.
"Esta resolución es un atropello a la independencia de la creación cinematográfica y augura un triste futuro a los proyectos críticos del poder, por eso nos vamos a movilizar al INCAA junto a DOCA y las demás asociaciones de documentalistas el próximo martes" concluyó Morcillo.


Contacto:
Julián Morcillo 011 6017 4848

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lunes, abril 01, 2013

Informe del BAFICI XV, justo a tiempo para la preventa!

Acá les comparto una lista de films que me gustaría ver o que simplemente me llamaron la atención. Confeccioné la lista basándome en directores que conozco, otras peliculas que vi, reseñas, trailers y, sobre todo, en mi experiencia en pasados BAFICI. Son apreciaciones personales, basadas en mis gustos, tomenlo como lo que es: unos granos más de sal para el salero. Si consigo ver 1/5 de las películas que liste voy a estar muy felíz, dudo alcanzar ese objetivo. Tengo un artículo sobre el este BAFICI rondandome la cabeza y, tal vez, lo escriba. Una recomendación más, esten atentos al Sin Aliento (el diario del festival) y esten abiertos a conocer a algunos directores, que no conozcan aún.

Películas que no me quiero perder

Après mai (Francia 122' 2012), de Olivier Assayas
Au bout de conte (Francia, 112' 2013), de Agnès Jaoui
Centro histórico (Portugal 96' 2012), de Aki Kaurismäki, Pedro Costa, Víctor Erice y Manoel de Oliveira
David Lynch: Don't Look at Me (Francia 57' 1989), de Guy Girard
Dreileben - Beats Being Dead (Alemania 88' 2011), de Christian Petzold
Eu receberia as piores notícias dos seus lindos lábios (Brasil 104' 2011), de Beto Brant y Renato Ciasca
Japan's Tragedy (Japón 101', 2012), de Masahiro Kobayashi

Lazos perversos (Estados Unidos / Reino Unido, 99' 2013), de Chan-wook Park
La Nuit d'en face (Francia / Chile 110', 2012), de Raúl Ruiz
Like Someone in Love (Francia / Japón 109', 2012), de Abbas Kiarostami
Outrage Beyond (Japón 110', 2012), de Takeshi Kitano
Romance Joe (Corea del Sur, 115', 2011), de Kwang-kuk Lee
The Shine of Day / Der Glanz des Tages (Austria, 90', 2012), de Tizza Covi y Rainer Frimmel.

RETROSPECTIVA HONG SANG-SOO:

The Day a Pig Fell into a Well (Corea del Sur 115' 1996), de Sang-soo Hong
The Power of Kangwon Province (Corea del Sur 108' 1998), de Sang-soo Hong
Virgin Stripped Bare by Her Bachelors (Corea del Sur 126' 2000), de Sang-soo Hong
Turning Gate (Corea del Sur 115' 2003), de Sang-soo Hong
Woman Is the Future of Man (Corea del Sur 88' 2004), de Sang-soo Hong
Tale of Cinema (Corea del Sur / Francia 90' 2005), de Sang-soo Hong
Woman on the Beach (Corea del Sur 127' 2006), de Sang-soo Hong
Night and Day (Corea del Sur 145' 2008), de Sang-soo Hong
Like You Know It All (Corea del Sur 126' 2009), de Sang-soo Hong
Visitors: Lost in the Mountains (Corea del Sur 31' 2009), de Sang-soo Hong
Hahaha (Corea del Sur 116' 2009), de Sang-soo Hong
Oki's Movie (Corea del Sur 80' 2010), de Sang-soo Hong
The Day He Arrives (Corea del Sur 79' 2011), de Sang-soo Hong
In Another Country (Corea del Sur 89' 2012), de Sang-soo Hong
Nobody's Daughter Haewon (Corea del Sur 90' 2013), de Sang-soo Hong


Peliculas que gustaría ir a ver
5 Broken Cameras (Palestina / Israel / Francia / Holanda, 94', 2012), de Emad Burnat y Guy Davidi.
Call Girl (Suecia / Irlanda / Noruega / Finlandia, 140' 2012), de Mikael Marcimain
Chiri/Trace (Japón 45' 2012), de Naomi Kawase
Chroniques sexuelles d'une famille d'aujourd'hui (Francia 85' 2012), de Jean-Marc Barr y Pascal Arnold
Dreileben - Don't Follow Me Around (Alemania 88' 2011), de Dominik Graf
Dreileben - One Minute of Darkness (Alemania 90' 2011), de Christoph Hochhäusler
Far from Afghanistan (Estados Unidos 129' 2012), de John Gianvito, Travis Wilkerson, Jon Jost y otros
Il futuro (Chile / Alemania / Italia / España, 94', 2013), de Alicia Scherson.
Jean Renoir le patron: La règle et l'exception (Francia 95' 1967), de Jacques Rivette
Jean Vigo (Francia 94' 1964), de Jacques Rozier
John Cassavetes (Francia 109 1969), de André S. Labarthe y Hubert Knapp
La Paz (Argentina, 73' 2013), de Santiago Loza
Museum Hours (Austria / Estados Unidos 106', 2012), de Jem Cohen
No (Chile / Estados Unidos / México, 108', 2012), de Pablo Larraín
Orléans (Francia 60', 2012), de Virgil Vernier
Reconversão (Portugal 65', 2012), de Thom Andersen
Sleepless Nights Stories (Estados Unidos 114', 2011), de Jonas Mekas
Starlet (Estados Unidos, 104', 2012), de Sean Baker
Tanta agua (Uruguay / México / Holanda / Alemania, 102', 2013), de Ana Guevara y Leticia Jorge.
Tchoupitoulas (Estados Unidos, 82', 2012), de Bill Ross y Turner Ross.
The Cat That Lived a Million Times (Japón 91' 2012), de Tadasuke Kotani
The Town of Whales (Japón, 70', 2012), de Keiko Tsuruoka.
Winter, Go Away! (Rusia, 79', 2012), de directores varios


Películas que me llamaron la atención
A World Not Ours (Reino Unido / Líbano / Dinamarca, 93' 2012), de Mahdi Fleifel
Bloody Daughter (Suiza / Francia, 95' 2012), de Stéphanie Argerich
Buscando la esfera del poder (Argentina 90' 2013), de Tetsuo Lumiere
Cold (Turquía 105' 2012), de Ugur Yücel
Fogo (México / Canadá 61', 2012), de Yulene Olaizola
I Catch a Terrible Cat (Japón 130', 2012), de Rikiya Imaizumi
Leviathan (Estados Unidos / Reino Unido / Francia, 87' 2012), de Lucien Castaing-Taylor y Véréna Paravel
Much Ado About Nothing (Estados Unidos 109', 2012), de Joss Whedon
Paradise: Love (Austria / Alemania / Francia 120', 2012), de Ulrich Seidl
Paradise: Faith (Austria / Alemania / Francia 113', 2012), de Ulrich Seidl
Paradise: Hope (Austria / Alemania / Francia 91', 2012), de Ulrich Seidl
Post Tenebras Lux (México / Francia / Alemania / Holanda 155', 2012), de Carlos Reygadas
Ramón Ayala (Argentina, 66' 2013), de Marcos López
Stemple Pass (Estados Unidos, 121' 2012), de James Benning
The ABCs of Death (Estados Unidos 110' 2012) (directores varios)
The Great North Korean Picture Show (Singapur 94', 2012), de Lynn Lee y James Leong
The Town of Whales (Japón, 70' 2012), de Keiko Tsuruoka
TPB AFK: The Pirate Bay Away From Keyboard (Suecia / Dinamarca / Noruega, 85', 2013), de Simon Klose
Viola (Argentina, 65' 2012), de Matías Piñeiro
You Make Me Feel So Young (Estados Unidos 77', 2013), de Zach Weintraub

La Programación completa acá

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domingo, enero 06, 2013

Ciclo de Cine Negro

Ciclo de Film Noir

Con análisis y debate:


Los Miércoles de Enero,
a las 21 hs,
en el Centro Cultural del Frente de Artistas
Yatay 334, esquina Díaz Vélez.

Comienza el 9/1 con: El halcón maltés de John Huston
Entrada: bono contribución a voluntad.

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Ciclo de Cine


Kino Palais: "La RDA y el cine"
Del 21 de diciembre de 2012 al 20 de enero de 2013
Lugar: Palacio Nacional de las Artes (ex Palais de Glace)
Dirección: Posadas 1725, Ciudad de Buenos Aires


Como parte de Kino palais, un ciclo de cine gratuito en Palais de Glace, se presenta "La RDA y el cine", con el apoyo del Goethe- Institut Buenos Aires, del viernes 21 de diciembre de 2012 al domingo 20 de enero de 2013. Se trata de una serie de películas que intentan acercar al público a la República Democrática Alemana, más conocida como Alemania Oriental. Una imperdible propuesta que incluye producciones sobresalientes de su estudio hegemónico, la DEFA (Deutsche Film-Aktiengesellschaft), con el fin de conocer lo mejor de su cine, relevar imaginarios sociales y representaciones del mundo vistas “desde el este”.

Además, se presentarán programas de cine de animación, cine experimental, underground (hecho por fuera de las estructuras políticas y estéticas estatales), películas de ficción contemporáneas, y dos documentales sobre el mayor y más triste emblema de los años de Guerra Fría: el Muro de Berlín.


PROGRAMA 1.º
- El marco invisible (The invisible frame), 2009, Alemania, 60 minutos. Dirección: Cynthia Beatt.

En 1988, Cynthia Beatt y Tilda Swinton emprendieron una aventura en bicicleta a lo largo de un territorio poco conocido: siguieron el curso del muro de Berlín, para hacer un documental sobre los lugares por los que pasaba, y también para captar una visión introspectiva de Berlín occidental y de las vistas de Berlín oriental por encima del muro. Así surgió "En bicicleta por el marco", 21 años después, la reconocida Swinton volvió a hacer el mismo trayecto, aunque desde un momento histórico y personal distintos.

- En bicicleta por el marco (Cycling the frame), 1988, Alemania, 30 minutos. Dirección: Cynthia Beatt.
Imágenes de una ciudad fracturada en dos, recorrida por un muro que divide más que personas. En este trayecto, Cynthia Beatt y la actriz Tilda Swinton proyectan sus visiones, deseos y pensamientos sobre las paredes del muro, todo a partir de un viaje en bicicleta (pleícula en inglés, sin subtítulos en español).

Viernes 21 de diciembre, a las 19.00.
Sábado 5 de enero, a las 19.00.

PROGRAMA 2º
Cine experimental y cine underground: películas clandestinas, realizadas por fuera de los márgenes estéticas y políticos de la cultura oficial. Espacios fragmentados, intervención plástica sobre el material fílmico, trabajo con ritmos y danzas.

Action situation, 1983, RDA, 9 minutos. Dirección: Helge Leiberg.
Strukturen und film AKA Strukturen I, 1984, RDA, 8 minutos. Dirección: Christine Schlegel.
Zeichenfilm II- Fragmente fragile, 1987, RDA, 13 minutos. Dirección: Andreas Dress. Unter weissen Tüchern, 1983, RDA, 9 minutos. Dirección: Cornelia Schleime.
Report, 1987, RDA, 7 minutos. Dirección: Volker Via Lewandowsky.
Nekrolog, 1985, RDA, 7 minutos. Dirección: Claus Löser.
Konrad! Sprach die Frau Mama, 1989, RDA, 11 minutos. Dirección: Ramona Köpel-Welsh.

Sábado 22 de diciembre, a las 19.00.
Viernes 18 de enero, a las 19.00.

PROGRAMA 3º
Cine de animación, producido en su totalidad por la DEFA. Si bien la mayoría de estas películas fueron realizadas para público infantil, también expresan las tensiones en materia política y estética de la época. Un compendio imperdible de trabajos de propaganda oficial y de obras que discuten ingeniosamente con el canon del realismo socialista.

Justo atrás de la Luna a la izquierda (Gleich Links Hinterm Mond), 1959, RDA, 20 minutos. Dirección: Günter Rätz.
La sensación del siglo (Sensation des Jarhunderts), 1959, RDA, 14 minutos. Dirección: Otto Sacher.
Uno u otro (Ent-Oder Weder), 1964, RDA, 4 minutos. Dirección: Bruno J. Böttge.
Einmart, 1981, RDA, 15 minutos. Dirección: Lutz Dammbeck.
Contrastes (Kontraste), 1982, RDA, 5 minutos. Dirección: Sieglinde Hamacher.
El desglose (Die panne), 1988, RDA, 3 minutos. Dirección: Lutz Stützner y Klaus Georgi.
El monumento (Das Monument), 1989, RDA, 4 minutos. Dirección: Lutz Stützner y Klaus Georgi.

Domingo 23 de diciembre, a las 19.30.
Sábado 19 de enero, a las 19.00.

PROGRAMA 4º
Berlín, esquina Schönhauser (Berlin – Ecke Schönhauser), 1957, RDA, 79 minutos. Dirección: Gerd Klein.
Una de las grandes excepciones en la cinematografía de la RDA en los ’50, dado que retrata (a la manera neorrealista del cine italiano) a un grupo de jóvenes que dista del arquetipo predicado por la Juventud Libre Alemana (organización oficial para jóvenes dependiente del Frente Nacional): escuchan música occidental en radios portátiles, bailan en lugares públicos, su vestimenta, peinado y gestos se orientan hacia modelos suministrados por la industria del entretenimiento “enemiga”. Como mencionó Claus Löser: “sólo en contadas ocasiones la RDA toleró una imagen de la juventud tan diferenciada”.

Viernes 28 de diciembre, a las 19.00.
Domingo 6 de enero, a las 19.30.

PROGRAMA 5º
Camino de piedras (Spur der Steine), 1966, RDA, 129 minutos. Dirección: Frank Beyer.

El escenario de la película (basada en la novela de Erik Neutsch) es la gran construcción de Schkona, en algún lugar de la RDA. En la lucha por la construcción de un complejo inmensamente importante para la economía nacional del país, todas las armas están permitidas. El jefe de brigada Balla y sus hombres disfrutan de libertad de acción porque su estilo de trabajo, aunque singular, es muy eficaz. La llegada de la joven técnica Kati y del Secretario del Partido Horrath tensionan el ambiente: conflictos partidarios, métodos de acción obsoletos y disputas de orden personal hacen de esta película un interesante relato (construido con muchos elementos del western), censurado por las autoridades poco tiempo después de su estreno hasta noviembre de 1989.

Sábado 29 de diciembre, a las 19.00.
Domingo 13 de enero, a las 19.30.

PROGRAMA 6º
Senderos en la noche (Wege in die Nacht), 1999, Alemania, 98 minutos. Dirección: Andreas Kleinert.

Walter, un hombre de mediana edad desocupado, sale por las noches (y a escondidas de su mujer) junto a dos jóvenes, con los que viaja en transportes públicos, donde “cuida el orden” a base de golpes de puño. Tras haber sido saludado por un agente de la policía, se descubre que Walter tuvo algún cargo de jerarquía durante los años de la RDA. A partir de la figura del derrotado Walter, Andreas Kleinert construye una narración que se cimenta en las ruinas de Alemania Oriental, en los escombros de sus esperanzas y sueños frustrados. Un film oscuro sobre la imposibilidad de adaptación, la añoranza de la identidad y el pasado perdidos y la incomunicación como mal de fin de siglo.

Domingo 30 de diciembre, a las 19.30.
Viernes 11 de enero, a las 19.00.

PROGRAMA 7º
El muro (Die Mauer), 1990, RDA, 96 minutos. Dirección: Jürgen Böttcher.

Película observacional que narra la caída del muro que dividió a Berlín durante 28 años. Mientras los turistas japoneses le sacan fotos, los niños de origen turco lo pican y le quitan pedazos para venderlos, o los equipos de filmación de todo el mundo lo utilizan de fondo pintoresco; el pintor y cineasta Jürgen Böttcher realiza una película elegíaca, dedicada a un país agonizante al cual estuviera ligado (con amores y odios) durante más de 40 años. Retrato del fin de una época, cargado por la emoción del reencuentro, los abrazos y festejos, pero también signado por la triste y pesada desaparición de una utopía.

Viernes 4 de enero, a las 19.00.
Sábado 12 de enero, a las 19.00.
Domingo 20 de enero, a las 19.30.

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Ciclo de cine


Ciclo de cine gratuito en el Museo Nacional de Bellas Artes

Del 11 de enero de 2013 al 1 de febrero de 2013
Lugar: Museo Nacional de Bellas Artes
Dirección: Av. del Libertador 1473, Ciudad de Buenos Aires


El Museo Nacional de Bellas Artes realiza el ciclo de cine "Verano a la moda", del viernes 11 de enero al viernes 1.º de febrero, con entrada libre y gratuita.

Cronograma:

ENERO
Viernes 11, a las 16.30: "Sucedió una noche" (1934, 100 minutos).
Director: Frank Capra. Con Clark Gable y Claudette Colbert.

Viernes 18, a las 16.30: "La ventana indiscreta" (1954, 110 minutos).
Director: Alfred Hitchcock. Con James Stewart y Grace Kelly.
Viernes 25, a las 16.30: "Rebelde sin causa" (1955, 110 minutos".
Director: Nicholas Ray. Con James Dean y Natalie Wood.

FEBRERO
Viernes 1º, a las 16.30: "Annie Hall" (1977, 90 minutos).
Director: Woody Allen. Con Woody Allen y Diane Keaton.

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jueves, enero 03, 2013

Codos Encantados

Escribi esta poema hace un tiempo, algún día habia que publicarlo.

Codos Encantados

La palpitación
de dos corazones
logra ajustarse
para latir al mismo tiempo,
a través de dos codos
que se rozan
sobre un sillón blanco.
Cada codo siente
la presencia
encantadora
del otro,
ninguno de los dos
desea alejarse
ni en un milímetro, de milímetros.
La TV repite las palabras
ya escuchadas
una, diez, cien veces,
pero a ellos
no parece molestarles
hacen como que les importa,
ninguno de los dos
le presta atención
Sin embargo,
se crea un largo silencio
que no los parece incomodar.
Intimamente, en lo profundo
de los enlaces nerviosos
los dos desean
que no termine nunca.

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sábado, diciembre 15, 2012

Chavez tiene sus Favales: le disparon a Oswaldo Pacheco, militante de izquierda

Declaración del Frente de Izquierda y los trabajadores (FIT)

En la noche del jueves 13, fue agredido con disparos y herido en sus dos piernas, en Caracas, Oswaldo Pacheco, integrante de la dirección nacional del Partido Socialismo y Libertad (PSL) de Venezuela. El agresor ha sido Fernando Rivero, militante chavista del M28.
Esto se produce cuando se cerraba la campaña electoral de las elecciones del domingo 16, donde el PSL presenta sus candidatos independientes.
Repudiamos esta salvaje y criminal agresión y exigimos inmediato castigo al culpable.

Por el Frente de Izquierda y los Trabajadores (FIT):
Marcelo Ramal y Gabriel Solano, dirigentes del Partido Obrero (PO)
Christian Castillo y Claudio Dellecarbonara, dirigentes del Partido de los Trabajadores por el Socialismo (PTS)
José Castillo y Juan Carlos Giordano, dirigentes de Izquierda Socialista (IS)

Nota del PSL sobre el ataque

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jueves, agosto 16, 2012

La respuesta la dimos los estudiantes

Pongo aca abajo el discurso de apertura, desgrabado por las taquigrafas, que me toco dar como Consejero Superior Suplente de Audiovisuales, la primera vez que intervine en el Consejo Superior. Fue el 2 de Junio del 2011, las clases habían empezado un mes tarde por el acondicionamiento del edificio de Rocamora, recién conquistado en la lucha, a fin del año anterior (2010) durante el Estudiantazo. Luego de ese mes habían habilitado sólo 3 aulas de ese edificio, al mismo tiempo había bochazos masivos en el ingreso e intentábamos relanzar la lucha en conjuntos de todos los departamentos por el acondicionamientos de los edificios para llenarlos de cursadas. Luego del Estudiantazo, habíamos pasado de ser sólo 2 consejeros de lucha en el Consejo Superior a ser 5.
Sra. RECTORA.- Tiene la palabra el consejero de Audiovisuales.
YO.- Estamos acá y no estamos por casualidad. No estamos aquí nosotros cinco, sino un movimiento en lucha de estudiantes organizados que nació luchando. Desde el 2005 está declarada la emergencia edilicia y presupuestaria, pero las gestiones del IUNA y el ministerio de Educación nunca dieron respuestas. La respuesta la dimos nosotros: organizados, reclamando. Las gestiones decían que no se podía. Fueron más lejos todavía, fueron a quebrar el movimiento estudiantil, de la forma más brutal, mandando gente a pegarnos a la puerta del Rectorado.
Pero, nosotros seguimos, conseguimos los edificios y cuando los estudiantes nos votaron, no votaron de casualidad: votaron por la lucha, porque ellos ven, así como nosotros, las condiciones en las que se estudia. Nosotros teníamos 8 aulas en un edificio alquilado, con un caño roto que inunda el subsuelo, la luz no aguanta y con una oferta horaria paupérrima que deja afuera estudiantes año a año, porque no se podían anotar a las materias al no haber espacios. ¿Cómo resolvimos la falta de espacio? Organizándonos y luchando, yendo a reclamar al Ministerio de Educación, a los Decanos, a la Rectora. Por eso digo que no estamos acá de casualidad.
Y en el nacimiento de nuestra agrupación Rebelarte, veo un paradigma de lo que debe ser nuestra organización estudiantil. Rebelarte nació en 2008, frenando un plan de estudios de la gestión de Castiñeira de Dios, que intentaba vaciar la carrera de forma brutal. Pasábamos de tener 56 materias a la mitad. ¿Cómo frenamos ese plan de estudios? Organizándonos de forma independiente, en asamblea y saliendo a luchar. Y creo que ese el camino: organizaciones de los estudiantes, independientes de las autoridades, para plantarnos frente a los planes de estudio que nos van a venir a traer: los planes de la CONEAU, del Ministerio de Educación, el mismo que nos deja sin presupuesto y que es responsable de la situación que tenemos hoy.
Pasamos de tener ocho a tener veintiún aulas. Sin embargo, tenemos las aulas vacías. Tenemos Rocamora en condiciones paupérrimas, penosas, a medio pintar, hay sólo tres aulas habilitadas de todo el edificio. Y, ¿eso por qué es? Porque falta el presupuesto educativo de la Nación y porque las gestiones de la facultad no se comprometen en conseguir ese presupuesto, porque se adaptan a ese presupuesto.
¿Por qué vemos que el Ministerio de Educación no aporta presupuesto y avanza con la CONEAU o intenta avanzar con la CONEAU sobre las carreras? Porque ese Ministerio y ese gobierno tienen intereses que son favorecer las universidades privadas frente a las universidades públicas. Por eso las carreras del IUNA tienen un ingreso y por eso en el ingreso de Audiovisuales en este momento esta habiendo bochazos masivos. En una comisión de 100 chicos, bocharon a 80.
Tuvimos una asamblea de ingresantes ayer y nos proponemos a avanzar para que no haya ingreso en todo el IUNA porque pensamos que debe haber materias nivelatorias pero no que te puedan dejar afuera de la carrera, porque todos tenemos derecho a estudiar en una universidad pública y gratuita. Y la política del ingreso es parte de la política de la CONEAU y del gobierno, al cual estas gestiones se adaptan.
Yo veo que no estamos acá de casualidad; estamos acá porque nuestra campaña, nuestro procedimiento e intervención, se basa en mostrar a los estudiantes quiénes defienden sus intereses y quienes los entregan.
Los estudiantes vamos a impedir los recortes en los planes de estudio. Vamos a avanzar para tener las aulas llenas, necesitamos docentes concursados para esas aulas.
El viernes pasado hicimos una jornada artística, estudiantes movilizados reclamando presupuesto. No vamos a permitir que se siga precarizando la educación. Por eso estamos acá los estudiantes en lucha y vamos a seguir estando acá en base a un movimiento estudiantil organizado que seguirá logrando cada una de las reivindicaciones.

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viernes, julio 27, 2012

#JusticiaParaMariano #PerpetuaParaPedraza

¡Hasta los Postes las Calles las Paradas los Bondis Reclaman #JusticiaParaMariano #PerpetuaParaPedraza! ¡A sumarse todos a la campaña!

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jueves, marzo 22, 2012

Triunfazo en el IUNA de Audiovisuales

A partir de una larga lucha y organización estudiantil en contra de las restricciones del Ingreso, en el marco del Consejo Departamental Extraordinario de hoy donde se discutieron las modificaciones en el CPU 2012 realizadas por las autoridades a espaldas de los docentes y estudiantes, logramos que se aprueben los siguientes puntos:

ANTES
-Si desaprobabas el parcial y el recuperatorio, quedabas afuera del CPU.

AHORA
-Podes seguir cursando y rendir los finales de las 3 asignaturas en forma libre, más allá de haber desaprobado los parciales y sus recuperatorios.

ANTES
-Si desaprobabas la instancia de finales, no podías inscribirte a la carrera. Nuevamente quedabas afuera.

AHORA
-Luego de haber cursado el CPU y aun desaprobando uno o mas finales del mismo, podes ingresar a la carrera cursando las materias del 1er cuatrimestre del plan de estudios, dando los finales pendientes en las mesas de examen regulares de la carrera {julio-agosto y diciembre-marzo}

ANTES
-El final de cada materia era obligatorio.
AHORA
-Podes promocionar las materias {no rendir final} según los resultados de los parciales.

SE SUMA
-Actividades opcionales de apoyo y nivelación por asignatura para los estudiantes que adeuden uno o más finales del CPU, paralelas a la cursada de las materias de la carrera.

Anteriormente, con la organización de los estudiantes de manera independiente a las autoridades conseguimos:

En el 2009 los recuperatorios de los exámenes parciales. Para el CPU 2011, la eliminación de los promedios, que todos puedan acceder a los finales y que todos los que llegaron a esta instancia la aprueben para poder ingresar a la carrera.

En camino hacia un ingreso nivelatorio que prepare a los estudiantes ingresantes para la carrera, sin dejar a nadie afuera, este año festejamos grandes conquistas contra las restricciones del ingreso...

...Sigamos avanzando por este camino!!

RebelArte

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lunes, febrero 27, 2012

El Bafici XIV ya se acerca, un primer adelanto

El Bafici 14avo ya tiene fecha, sera del: 11 al 22 de Abril.




Y ya se conocen algunos de los films programados, a partir del Fondo Metropolitano de la Cultura, cuyos ganadores estarán en el festival, ellos son los largometrajes: "La araña vampiro", de Gabriel Medina; "Los salvajes", de Alejandro Fadel; y "La Chica del Sur", de José Luis García. Y los cortos elegidos: "Nubes", de Manuel Abramovich; "Oaxaca Tohoku", de Pablo Mazzolo; y "Pude ver un puma", de Eduardo Williams.

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miércoles, febrero 01, 2012

22/1 Día Internacional de la Torta Frita

El Domingo 22/1 amaneció con el cielo encapotado en Valizas. De a poco la gente se iba levantando. Alrededor de las 12 del mediodía un grupo numeroso nos encontrábamos desayunando en el camping, cuando se largo una lluvia torrencial.
Nos guarecimos bajo el techo de chapa que esta sobre las mesas, éramos 50/60 personas en un espacio bastante pequeño. Mientras que esperábamos que parara y se multiplicaban las preocupaciones por los posibles efectos de la lluvia al interior de las carpas, a alguien se le ocurrió preparar Tortas Fritas y Chocolatada, juntamos entre 10 y 15 pesos uruguayos por cabeza. Varios chicos del camping, músicos repulenta, se pusieron a improvisar alrededor del manjar, la Torta Frita, al mismo tiempo se conseguía un coche para hacer las compras, se comenzaba con la preparación, se las amasaba y fritaba. Durante la larga elaboración, pasamos por Lo Sublime, mientras cada estilo musical encontraba, “apretadamente” algunas veces, su mejor expresión para la Torta Frita.
Fue inolvidable, también, el conteo 60 a 1, que terminó con la mágica aparición de las Tortas Fritas, que por cierto no duraron nada.
Desde entonces el 22/1 es el Día Internacional de la Torta Frita.
Acá el Candombe TortaFritero: http://www.youtube.com/watch?v=nypA6UyYuBY&feature=youtu.be

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